24.4.17


F-008
Sinclair Gas, Gustine, Texas (from Western Realty) . © Ed Freeman

'These digitally enhanced pictures of buildings across the western United States are part of my “Western Realty” series. They came about as a natural extension of my “Desert Realty” series – a way of seeing commonplace architecture with fresh eyes and discovering the charm, pathos and humor of easily-ignored structures.'

Ed Freeman

https://www.edfreeman.com/collections/western-realty

18.4.17


E-027
Parroquia Cristo Obrero, Estación Atlántida, Uruguay . Eladio Dieste . 1952

'Las técnicas empleadas son una generalización de las ya usadas por nosotros en otro tipo de edificios, fábricas, gimnasios, etc. La incorporación de armadura y el uso de morteros convenientes vuelven estructuralmente activo al material cerámico y hacen que sean posibles con él, y a bajo costo, cosas que serían impracticables económicamente con el hormigón armado; por ejemplo, las paredes onduladas de esta iglesia.

El conjunto de paredes y techo, que mide en planta 16 x 33 m, se concibió como una gran cáscara de doble curvatura que apoya en el terreno mediante una fundación de pilotes “in situ” de 15 cm de diámetro y 5 m de profundidad con pequeñas luces entre ellos.

Cada pared, de 7 m de altura está formada por una sucesión de conoides de directriz recta al nivel del suelo y ondulada (con una parábola y dos medias parábolas acordadas por onda) en su parte superior. Para construirla se replanteó previamente la superficie reglada con alambres de acero que se fijaban a las directrices, guías de madera, que se ven en las fotografías. Hecho esto, los albañiles no tenían más que seguir, en la colocación de los ladrillos, los hilos que definian la superficie. Su espesor es de 30 cm, que es el usual para paredes exteriores en nuestro pais. La armadura de alambre de 3 mm dispuesta en las hiladas es de solo medio kilogramo de acero por metro cuadrado, suficiente para la resistencia parcial de la pared misma y para darle una total unidad estructural. Había pensado primero hacer la pared con doble muro y cámara de aire, pero vi luego que era más conveniente llenar la cámara con mortero hidrofugado. La pared se ancló al contrapiso de mortero de arena y portland, y se terminó por una carrera horizontal que hace de alero y absorbe los empujes de la bóveda. Este alero es mixto de ladrillo y hormigón.

El techo es una bóveda gausa, totalmente de ladrillo, construida, por razones de terminación, en dos capas: la primera, que queda aparente, de tejuelas (ladrillo de 3 cm de espesor); y la siguiente de ticholos (ladrillo hueco). Sobre el ticholo se hizo una capa de 1 cm de arena y portland , lo que da un espesor total de 11 cm. El techo se terminará con la impermeabilización y una capa final de tejuela cerámica porosa muy aislante y liviana.

La luz media de la bóveda es de 16 m; la máxima, de 18,80 y la flecha varía de 7 cm a 147 cm; o sea que el valle de la onda es casi horizontal. En este valle se alojan los tensores que resisten al empuje de las bóvedas anclados en las carreras de coronamiento de los muros. La armadura de la bóveda es de 2 kg/m2, alojada en la juntas de las piezas de cerámica. Todas las secciones transversales del techo son catenarias, de flecha variable entre los límites ya citados. Esta estructura es un buen ejemplo de cómo, con métodos no rigurosamente analíticos, puede llegarse a rodear un problema aparentemente insoluble.'

Eladio Dieste

9.4.17


A-007
A-007 | Untitled . Nils Udo

'El trabajo de Nils Udo es el fruto de incontables horas de un deambular por campos, montañas, ríos y bosques buscando ideas para alterar con ligereza y sensibilidad el paisaje encontrado. Sin embargo, según él cualquier alteración de lo preexistente es desgraciadamente una forma de destrucción de lo que se reverencia en extremo. Para Udo solo la naturaleza salvaje puede ser la única fuente de inspiración:

“Trabajo en paralelo a lo natural y solo intervengo con el máximo cuidado posible. Incluso así se mantiene una contradicción básica. Es la contradicción que subyace a todo mi trabajo, que no puede escapar a la fatalidad inherente a nuestra propia existencia. Se destruye lo que se toca: la virginidad de lo inmaculado… Realizar lo que es posible y latente en la Naturaleza, construir lo que nunca ha existido, es una forma de utopía que se transforma en realidad. Una segunda vida de los objetos. El acontecimiento ha tenido lugar. Solo lo he animado y hecho visible”.'

http://arquiscopio.com/los-paisajes-peculiares-de-nils-udo/

5.4.17


E-026
Unité d'habitation, Marsella . Le Corbusier . © René Burri . 1946-52

1.4.17


P-007
Palazzo di Diocleziano / Spalato, Croatia

'Il palazzo di Diocleziano a Spalato rappresenta una delle più impressionanti costruzioni della tetrarchia sorte fuori Roma.
Il palazzo fu fatto costruire dall’imperatore stesso tra il 300 e il 305 in uno dei punti più belli della costa della Dalmazia, nei pressi di Salona.
Diocleziano, da buon militare, più che a una reggia pensò a un edificio imponente dalla forma austera e militaresca.
Il palazzo di Diocleziano a Spalato aveva la pianta tipica degli accampamenti militari romani (castrum), con quattro poderose torri quadrate agli angoli della cinta muraria e, all’interno, due strade perpendicolari che si intersecavano ad angolo retto (cardo e decumano); un lato affacciava sul mare.
Al punto di incontro tra la cinta muraria e gli assi viari principali si aprivano le quattro porte, affiancate da torri a base ottagonale: la Porta Aurea a Nord, la Porta Argentea a Est, la Porta Ferrea a Ovest e la Porta Aenea o Bronzea a Sud, verso il mare.
Le mura, costruite con blocchi squadrati, erano alte 18 metri e spesse 2, misuravano 215,5 sui lati lunghi e 175-181 metri su quelli corti, e alle torri ottagonali delle porte alternavano torri quadrate. Il lato meridionale era l’unico a non essere difeso dalla cinta muraria.
Il palazzo rimase disabitato alla sua morte (3 dicembre del 313 d.C.), per poi essere occupato nel 639 dagli abitanti di Salona in fuga dalle incursioni degli slavi. 
Il palazzo non fu più abbandonato e costituì il nucleo della moderna città di Spalato, nome che deriva appunto dalla contrazione di Salona e palatium, “palazzo di Salona”.'

http://www.studiarapido.it/il-palazzo-di-diocleziano-a-spalato/#.WN9XBW-LTcs

27.3.17


E-025
Casa Rudofsky, Frigiliana, Málaga . Bernard Rudofsky . 1970

'Berta y Bernard Rudofsky eligen este terreno en Frigiliana para realizar su casa de verano. Aunque el diseño es de Rudofsky, este proyecto debe firmarlo José Antonio Coderch dado que el primero no tiene convalidado el título en España [...] La Casa en Frigiliana forma parte de un proceso que el autor desarrolla durante toda su vida, el respeto al soporte natural, el aprendizaje de las sabias formas vernáculas. La recuperación contemporánea de las formas de habitar austeras, el desprecio de los avances tecnológicos como instrumento de mejora del habitat, la consideración de los espacios exteriores como estancias de la casa y su integración con el interior, la renuncia de la estandarización así como los hábitos establecidos y la adaptación minuciosa de la casa al estilo de vida de su morador, perfilan esta forma tan personal de Rudofsky de combinar lo local y lo global, la tradición y la contemporaneidad, el territorio y las necesidades específicas del individuo. En sus casas prevalece siempre la salvaguarda de la intimidad frente o lo colectivo, la lectura de la vivienda como un universo propio, contenedor simbólico de la construcción de la identidad personal.'

23.3.17


F-007
Vescona . © Axel Hütte . 1991

'Axel Hütte es un fotógrafo alemán (nacido en Essen en 1951)  que intenta atrapar en sus fotografías lo intangible de la naturaleza. Sus imágenes, de un tamaño gigantesco y una perfección formal y detallismo extraordinarios, prescinden de la presencia humana y descomponen la realidad en una visión casi abstracta.
Estudió con Bernd Becher en la Academia de Bellas Artes de Düsseldorf, junto con Tomas Struth, Thomas Ruff, Cándida Höffer o Andreas Gursky,...
"No me interesan los lugares en los que se han hecho cientos de miles de fotografías. Quiero atrapar la realidad que hay entre líneas, la que nunca ha sido capturada, ser yo el que atrape su primer momento como imagen.
La fotografía es como el lenguaje, hay muchísimas cosas que no se pueden decir pero está bien que sea así. Todos los intersticio son llenados por la imaginación."'

http://www.cadadiaunfotografo.com/2012/09/axel-hutte.html